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1240 查士标 1666年作 仿古山水册 册页  （十开） 

仿古山水册
拍品信息
LOT号 1240 作品名称 查士标 1666年作 仿古山水册 册页  （十开） 
作者 查士标 尺寸 21×15.5cm×10 创作年代 1666年作
估价 500,000-800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本  形制 册页 
著录：《日本现在中国名画目录》，第240页，文求堂书店，1938年。
题签：查二瞻山水真迹。三十二兰亭室藏。
题盒：
1.查梅壑山水画册。
2.己未孟春，琼山逸题画。钤印：江上贤逸。
3.查士标，字二瞻，号梅壑散人，海阳人。前诸生，寻弃举子业，专事书画。家故饶裕，多鼎彝及宋元人真迹，遂精鉴别。画初学倪高士，后参以梅花道人、董文敏笔法，用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒，逸品也。见王石谷画，爱之，延至家，乞其泼墨作云西、云林、大痴、仲圭四家笔法，盖有所资取也。晚年技益超迈，直窥元人之奥。尝作师子林册，宋漫堂得之为快。明万历四十三年乙卯生，康熙三十七年殁，年八十有四。有竹居主人古香居士识。钤印：得之私印、鲁叔氏。
4.查士标山水画册，破蕉庵。
题识：
1.一峰道人。钤印：梅壑。
2.张僧繇没骨法。钤印：标。
3.拟米襄阳。钤印：梅壑。
4.郭河阳法。拟古十册奉正于升先生，时丙午长至又二日，士标呵冻纪事。钤印：二瞻。
5.黄鹤山樵。钤印：士标。
6.元人徐幼文法。钤印：二瞻。
7.九龙山人画意。钤印：士标。
8.方上清意。钤印：标。
9.赵承旨。钤印：梅壑。
10.倪高士笔意。钤印：二瞻。
鉴藏印：树君鉴定、树君宝藏
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。

说明：
1.题签“三十二兰亭室藏”或为刘溎年(1821-1891)，字树君，大城县刘固献人。清咸丰十年（1860）进士，授翰林院庶吉士。同治九年（1870）任广东惠州府知府。任上，重修了《惠州府志》。十一年五月奉调潮州府代理府事。他创立义塾数十所，让当地百姓读书，接受教育，使民风得到净化。十二年又代理广州府知府。刘溎年处理政务，不以胁迫为能，在惠州、潮州两处均作诗劝勉百姓，当地百姓喜吟咏其诗，并把他的诗铭刻在石头上。著有《三十二兰亭室诗存》、《约园词》。
2.题盒者“琼山逸”为江上琼山（1862-1924），名景逸，字希古甫，号琼山，日本书画家。从守山湘、冈田篁所学习南画。1907年移居京都，曾献画予明治皇后。

查士标是清初“新安画派”的重要代表人物。张庚在《国朝画徵录》中称查士标“与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家。”《嘉庆重修扬州府志》卷七十二《杂志二》中有“家家画轴查二瞻”之语，可见其画名之隆。查士标与新安各诸家的绘画思想一致，皆重视师古创新。他研习传统既不刻意师古，也不偏离古法，而是把握在似与不似之间，并从古法中提炼、转化为自身的笔墨语言，正如林纾在《春觉斋论画》中所述：“梅壑自谓临摹各家，实只梅壑一家耳。”
此仿古山水册共十帧，临郭河阳、方方壶、米襄阳、张僧繇、黄公望、赵大年、倪云林、王绂、徐贲、王蒙十家。仿倪一帧，用倪瓒最擅长的一水隔两岸的构图，用笔精练简逸，吸收倪瓒荒寂枯淡的笔意，而又能以阔笔湿墨使画面变得更为淹润荒率。仿米一帧，虽然取法了米氏的“米点”，但却将米点与湿润的墨色进行融合，使画面更有疏散淹润之感，得米家“模糊”真意。查士标师古而不被古人所囿，认为在师古人笔墨形迹时更重要的是对自身的艺术创作和现实生活两者关系的认知，这对于艺术创作的研究和发展是至关重要的。凭借自己的艺术修养与实践经验，通过鉴藏这些画家的具体作品，对他们的艺术成就进行了品评，所用语言不但精确生动，而且凝练高雅，从中不仅反映出他的鉴藏旨趣，而且体现出他的绘画观念。
此册作于1666年，是查士标晚年的老成之作。1665年年底，他从南京渡江而北居扬州，查士标除了书画创作之外，便是优游山水，交游士人，雅集名流。查士标著有《种书堂遗稿》，汪灏为此书作序，序言中称：“梅壑高自矜贵，经年未尝成一画，桁无衣，罂无粟，视其色怡怡然，而门以外求书画者辙常满，袱被卧于其庑以待者，往往经半载不得去，梅壑方仰屋豪吟不顾也。”由此看来，查士标一直秉持着文人的自尊与自傲，而只有他看得上的人，才会一挥丹青，可谓“信口漫吟聊遣兴，挥毫泛应不求名”。这一阶段，查士标的绘画创作，只是为了遣兴，而非为了求利求名，所以这一时期的作品疏淡清新，笔致劲逸，文人气息浓重。
此册曾为刘溎年收藏，刘溎年（1822-1891）字树君，号蜀生，顺天大城（今属河北）人。清咸丰十年(1860)进士，有《三十二兰亭室诗存》。后辗转流落日本，为有竹居主人收藏。江上琼山和古香居士为该册题盒，古香居士不查。江上琼山（1862-1924），名景逸，字希古甫，号琼山，室名为数峰青处，是日本著名的南画家。与晚清时期的中国画家吴昌硕、陆恢等有深厚的交往。
查士标的山水画无论是对传统的继承量和笔墨语言的丰富形态，还是由此呈现的绘画格调，都有其自身的审美优势，他的人生志趣和个性气质也让他有别于其他新安画家，而这些都造就了他在新安画派中的独特性。